如何掌握箱包的細節設計要素

  箱包制品的設計，并非純粹脫離傳統和現實的標新立異，而是承接傳統并在此基礎上作出適當變化或較大程度的設計。其工作主要是圍繞市場促使企業產品大規模生產和銷售的優化組織工作。箱包設計著眼于產品的每個細節上體現一個款式的風格特色、產品質量和企業職員的精神。

  下面具體的介紹皮具設計中每一個要素的詳細內容。

  （1）材質
  材質是指箱包的材料質量、質地和品種的綜合，是皮具設計的要素之一。皮革是箱包制品的主要材料，它包括真皮、再生皮和人造革，每一種材料均有其不同的特性和強度，直接影響到工藝效果和部件的技術處理方法以及耐用程度。在這個行業里，各種紡織材料配上皮革采用皮具制作工藝制作出來的產品，也稱皮具制品。

  （2）外形
  外形實際上是一個相對穩定的幾何體。人們認為，幾何體的外觀是否惹人喜愛，主要取決于幾何體的正面形狀，但對于設計師來講，側面、頂部和底部的形狀都有相當重要的作用，各個面本身是相互影響的，需要設計師來認真組合，才能讓每個形體變得美觀、大方或給人以離經叛道的感覺。
  箱包和手袋外形有傳統的長方形、正方形、梯形、圓形、半圓形、六角形等，還有新時代的美女腰形、葫蘆形及對傳統形的各種圓不圓、方不方的變異形狀。人類沿襲幾千年的文化傳統，對傳統的形體往往偏愛有加，而新時代的許多摩登男女則更喜歡一些“破缺”的形狀。

  （3）結構
  結構是指一個制品的外部和內部部件通過各種方式的有機組合，這里則指箱包、手袋、銀包等用不同工藝制作出具備裝置一種或多種物件的各種構造。它反映一個制品的工藝特色，同時也反映一個制品的使用功能和性能。對每一種結構，都可以使用實用性和裝飾性兩種設計方式。
  實用性結構指主袋外部的插袋或附袋，內部的隔層或某種特殊裝配；裝飾性結構則只為設計本身的需要，并不具備實用性。

  （4）配件
  配件在箱包制品的設計和制作中往往起畫龍點睛的作用，是箱包設計中極為重要的內容之一。配件有實用配件和裝飾配件，它們的主要材質有合金、純銅、鋼鐵、塑料、木頭、皮革等，應用電鍍、噴色、拉沙、磨膠、鐳射（即激光）、鏤刻、烙印等工藝來制作。
  實用配件是指具有實用功能和性能的，其造型和花紋可以讓人發揮想象的零部件，包括各種材質的提把、開關鎖件、拉鏈牌、腳釘、拉桿、滑輪等。裝飾五金則是指表達各種風格和創意，只具備觀賞性不具備實用性的純裝飾性零部件，也可用各種材質來制作。
  越來越多的設計師在實用配件上鐫刻、絲印或激光品牌標志，從而代替單純的標志五金，把標志融入到實用配件上，營造出合二為一的新氣氛、新效果，以反映一種品牌意識。
  （5）工藝
  工藝是指皮具制作中的各種流程、制作方法和制作技術，是反映一個制品的質量和檔次的重要環節。它主要包括選料、開料的技術；鏟皮厚度、寬度、斜度等技術和數據；縫紉方面的針頭形狀、針號、針距、邊距、線的股數、線色、線質以及明縫、暗縫、半明縫的技術和數據；輔助材料的選用、處理技術和數據；裝配流程、折邊、包邊、油邊、膠水、貼合的技術和數據；烙印、絲印、車裝飾線、電腦繡花、沖孔、穿繩、穿株、釘花等裝飾技術和數據。

  （6）色彩
  大自然有無數的色彩，但對皮具行業來講，黑色、棕色和紅色卻是最為經典的3種顏色，自藝術家們大肆渲染各自的杰作始，才使皮具行業注意到這個問題。到20世紀80年代，越來越多的都市人喜歡上自然界的色彩。隨著科技的發展，這些色彩已被廣泛應用到各行各業。1997年，五彩繽紛的設計風靡全球，自此之后，顏色變化愈演愈烈，一發不可收拾，不但赤、橙、黃、綠、青、藍、紫全部登場，還有它們的邊緣色和混合色的幾千種變化也大放光彩。近幾年更出現了金屬色、珍珠色、瑩光金屬混合色、雙色、五色和各種古香古色等許多迷人的色彩。

  （7）紋理
  紋理包括材料本身的花紋和人工紋理。早期的皮具制品多為真皮的粒面效果（稱為針紋），還有紡織材料的布紋以及在布料上印刷的各種圖案；近代則出現了許多真真假假的動物或植物紋理；現代則在以前的基礎上，應用更多自然界事物中的紋理并設計出各種幾何紋理、時空圖案等創意紋理。

  （8）線條
  線條是組成各種面和體的幾何元素，每一種線條都會給人不同的感覺，“惹”出無數的“是非曲直”。直線給人正直、堅定、開闊、平靜、統一的感覺；垂線給人嚴肅、挺拔、支持的感覺；曲線給人柔和、輕松、自由的感覺；波浪線給人流暢自如、上下起伏的感覺；蝸曲線給人逐漸縮小或舒展的感覺；弧線給人圓潤、飽滿或瘦弱的感覺；斜線給人傾倒、壓迫的感覺；折線給人生硬、迂回、突然的感覺。

  （9）比例
  在皮具行業，每一類制品的形體、配件和部件規格都有一個相對穩定的尺寸范圍，顯示出不同的比例關系。當然，不排除在某一流行階段為突出夸張的效果而對比例的特意破壞。

  材料的質地、色彩、紋理，以及產品的配件、工藝，是皮具設計開發空間最大的幾個要素。至于設計師如何才能有效地把握各個要素，以構造出一個個有創意、有價值的款式，則要求設計師首先掌握不同年代、不同市場的不同流行狀況，并從中找出答案。設計師不但要充分了解皮具設計的歷史，作為啟發靈感的源泉；更要立足市場，關注社會各行各業發展趨勢、大眾的生活方式和消費觀念的變化。只有這樣，設計師才能不斷創新，設計出市場需要的產品。

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